导语：
在针孔摄影的世界里，我们总是习惯于向“朦胧”妥协。当第一台用收纳盒改造的65mm焦距相机在角落里积灰时，我一度以为这就是针孔的宿命——一种介于摄影与绘画之间的、带着怀旧滤镜的妥协。直到我拆掉了这个首饰盒的上盖，把焦距硬生生拉回到45mm，把木纹换成金属的冷峻。那一刻我突然明白：惊喜，往往来自于你敢于扔掉手里最后一点“清晰”的执念，却意外收获了物理法则赋予的、最极致的清晰。

前一版本的收纳盒针孔相机（毒镜：用收纳盒做一个针孔和镜头双用途的大画幅胶片快拍机）焦距65毫米左右，所以有些针孔摄影的特性总是没有很明显，还有樱桃木的材质颜色变化太慢了，所以这次找了个带上盖的首饰盒子，去掉了上盖用盒子改了一个新的针孔相机。盒子厚度40毫米左右，后面用骑士的45后背，总体厚度45-50之间，广角的效果也很明显了。

关于为什么厚度选择到45mm，一方面我设计的光之印相针孔镜头板，由于结构原因，在45画幅下最近距离就是45毫米，再近了上面的旋钮会有角落的遮挡，还有就是我之前写的最佳针孔焦距（PDF版本直接下载：毒镜：最佳针孔摄影孔径多方案综合对照表V1.00），可以参考下图。

材质是缅甸花梨的，便宜但是视觉效果很好，还有很好闻的香味，唯一缺点就是手工开了槽，精细度不够。

整体零件：
1、缅甸花梨的首饰盒 15X15厘米，4厘米厚度。

2、三脚架卡口，螺丝拧到木头盒子上，然后用一个转接螺母。

3、骑士45的后背

4、光之印相的林哈夫针孔快门板

5、大画幅林板金属压片

45画幅针孔胶片相机拍摄的角楼

我又回到那个最核心的主题——清晰。

针孔摄影并不等于模糊。这可能是大众对针孔最大的误解。

在这台新机器上，由于焦距缩短到了45mm，针孔的物理衍射得到了最优化的控制。当我在暗房里看到那张明城墙角楼的样片时，我觉得成了，我不需要镜头了。

那不是一种“软”的感觉，那是一种“踏实”。

城墙的每一块砖石，角楼飞檐上的每一个细节，在无限景深的加持下，都能分辨出来了。那种清晰度，第一眼真让人以为是镜头拍摄的。

我不需要镜头了，针孔用它那特有的、极其微小的孔径，把整个世界都钉在了底片上。这种“清楚”，不是镜头的解析力，不是数码传感器的锐利，而是一种带着时间重量的、沉甸甸的质感。

有时候，最简单的结构，反而能带来最复杂的感动。 当我不再执着于镜头的焦外虚化，不再等待木头的变色，而是直面那个45mm的金属孔洞时，我收获了最大的惊喜——原来，不用镜头，世界也可以这么真，这么清。

毒镜针孔摄影作品专题

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